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中国传统“山水”带来意境和空间上的悠远，资佰同时用镜头来探讨传统图像与当代视觉之间的隐秘关联。在《逝山水》系列中，当观众正把玩山水所带来的意味与悠远时，却会在不经意中发现我们面对的只是一个生硬的死亡现场。这现场会立即把观众先前所意想的各种情趣活生生的堵在眼前。这是一块毫无空间与想象维度的平整结实的地面，带不来一点惬意和雅致，更不会有美丽与端庄，之前的一切想象都是误会。资佰把空间的无限性与有限性用一张看似普通的照片巧妙的结合在一起，公路的有限平面与山水画的无限空间居然能同时存在于一个相同对象上，并随时把观众的思想拉扯于不同的时空中，这不得不让人感到惊叹。 … Continue reading >薛滔：超平——关于资佰的摄影

现代城市以促进消费为生存发展的主导模式，但这种消费建基于不断地生产制造各种生活垃圾。在资佰的作品中，由饮料的废弃易拉罐铺展开来的水面，一路绵延的去处是耸立在浦东的摩天楼群。他的画面直接把我们制造的生活垃圾与我们制造的超级景观联系了起来，同时也给出一种视觉等同。这个画面虽然只是虚构，但已经提出了严峻的问题，那就是，如果我们的现实景观的基础是建基于这样的对于物质的大量浪费与无尽消耗之上，那么这些透支了未来的壮丽景观对于我们的现实、对于我们的未来具有什么意义？ … Continue reading >顾铮：上海之上——艺术家眼中的摩天楼

在《逝山水》中，资佰像是一个制造胶囊的人，他给一些事件现场涂上了美丽的糖衣外壳。所以，那些看上去很美的类似于古山水的作品，却是一些让我们倍感意外的场景：动物（猫、狗、蛇等）在公路上被汽车碾压的尸体痕迹，现场可辨度不高，只留下很难看出的血迹和皮毛。摄影师用山水的形式表现出来，经过细节处理和影调褪色，这些暴力现场变成了发黄的古画卷，从而隐藏了暴力性。 … Continue reading >海杰：资佰的美丽糖衣